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El pasajero pelis24
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El pasajero pelis24

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El pasajero supone la cuarta (y asemeja que última) colaboración entre el directivo Jaume Collet-Serra y el actor Liam Neeson tras Sin identidad (2 mil once), Non-Stop (Sin escalas) (2 mil 14) y Una noche para sobrevivir (2 mil 15), películas que más o menos coinciden con la transformación del actor en maduro héroe de acción, lugar que venía ocupando ya desde ahora ya antes pero que en los últimos tiempos ha tomado una forma sensiblemente más acentuada –la por el momento trilogía Venganza lo atestigua- y paradójica dada su edad. Sin embargo, ha logrado en estas cuatro películas, crear una relación bien interesante con su directivo a pesar de la irregularidad del conjunto de las producciones, las que han ido de menos más gracias, en gran medida, a la evolución de Collet-Serra como directivo.

El título original de El pasajero, The Commuter, tiene sensiblemente más implicaciones más allá de lo gráfico. Hace referencia al viajante diario, al trabajador que se desplaza día tras día a su lugar de trabajo en transporte público, algo que en el arranque de la película el directivo muestra de forma excelente con un montaje de múltiples días diferentes en el que Michael (Neeson) se levanta, desayuna, habla con su mujer y su hijo, llega al tren… mostrando una cotidianidad diferente que sigue con un día de trabajo en el que es despedido. Ex– policía y ahora agente de seguros, Michael regresa a casa en el instante en que una misteriosa mujer, Joanna (Vera Farmiga), le introduce en una conspiración criminal: debe encontrar a otro pasajero del tren a cambio de dinero. Después, a cambio de salvar a su familia.

El pasajero tiene no pocos elementos de contacto con Non-Stop (Sin escalas): un espacio reducido para la acción (en aquella un avión, aquí un tren) al que Collet-Serra saca gran partido, un tiempo límite para solventar la problemática, que el personaje intenta salvar una situación al tiempo que le conduce a una trampa que puede concluir inculpándolo como chivo expiatorio… en cierta forma, podría decirse que todo obedece a una idea muy particular de thriller en el que todas las piezas están verdaderamente bien armadas y encajadas, pero en el que a nivel estructural apenas hay espacio para la sorpresa. Y aun siendo de esta forma, lo cierto es que Collet-Serra solventa el inconveniente mediante el trabajo formal de puesta en escena, aunque irregular, con muy buenas ideas frente a ciertas salidas de tono, y con un desarrollo tonal que conduce la película desde ese thriller interior, más basado en la amenaza y en el tiempo que avanza creando tensión, cara una parte final muy enloquecida que pone en cuestión el nivel de producción de la película resolviendo en el clímax con un intento de espectacularidad que adolece de muchas cosas.

Pero El pasajero destaca, como lo hacían las tres precedentes películas entre directivo y actor, de una asimilación del género de producto que están presentando; de un conocimiento del cine al que quiere remitirse y desea dar al espectador. Lo que no evita que bajo la pura acción y tensión que despliega El pasajero aparezca un contexto y un alegato de clase, con la crisis económica de fondo como detonante para determinadas resoluciones, en ocasiones de forma muy subrayada, en otras presentada de forma más sutil, pero que ayuda a crear una contexto moral en torno a la figura de Michael y de las resoluciones que debe tomar sobre ciertas producciones más reputadas de los últimos tiempos. Si bien algunos elementos de su evolución no quedan resueltas totalmente aconsejable, lo cierto es que llegado al final de la película todo queda bien preparado y cada elemento en su lugar, tanto a modo argumental como discursivo. Por el hecho de que El pasajero marcha de principio a fin pese a determinados momentos innecesarios y de determinadas salidas de tono, nada esencial, verdaderamente, que evite el disfrute de una película que no debería despacharse con velocidad por el hecho de que bajo su aspecto de entretenimiento de acción –que lo es, y eso no es nada malo- se encuentra una película inteligente y franca en el instante de presentar su naturaleza de manera abierta, sin prejuicios y sabiendo de principio a fin en que niveles se mueve.

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